Por favor, use este identificador para citar o enlazar este ítem: https://hdl.handle.net/11000/26349
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dc.contributor.authorGanga Algarra, José-
dc.date.accessioned2022-03-24T09:37:54Z-
dc.date.available2022-03-24T09:37:54Z-
dc.date.created2021-01-31-
dc.identifier.citationVol. 12 (2021)es_ES
dc.identifier.issn1989-8681-
dc.identifier.urihttp://hdl.handle.net/11000/26349-
dc.description.abstractComo apunta Freud en su texto “Lo ominoso”, la cuestión de lo siniestro puede partir de complejos infantiles reprimidos y suele estar vinculado a la propia imagen, al reflejo. Este artículo se propone indagar en el componente ominoso freudiano de la figura de Gosthface, el asesino enmascarado de Scream, slasher de terror adolescente y de masas dirigido por el autor estadounidense Wes Craven. Para ello, hemos indagado en la construcción del personaje de Sidney Prescott, la Final Girl –término creado por Carol Clover– de la saga, la superviviente última y la única heroína que es capaz de hacer frente al psicópata. Analizando la última secuencia de la película, en la que se resuelve la identidad del asesino, desde una perspectiva psicoanalítica y de género, indagaremos en las consecuencias que la confluencia entre la identidad, siempre plástica, del psicópata y la de la protagonista del relato tienen en la construcción de la identidad femenina desde los años noventaes_ES
dc.description.abstractAs Freud points out in his text “The ominous”, the question of the sinister can start from repressed childhood complexes and is usually linked to the image itself, to the reflection. This article sets out to investigate the ominous Freudian component of the figure of Gosthface, the masked killer of Scream, a mass and adolescent horror slasher directed by American author Wes Craven. To do this, we have investigated the construction of the character of Sidney Prescott, the Final Girl - a term created by Carol Clover - of the saga, the last survivor and the only heroine who is capable of facing the psychopath. Analyzing the last sequence of the film, in which the identity of the murderer is resolved, from a psychoanalytic and gender perspective, we will investigate the consequences that the confluence between the identity, always plastic, of the psychopath and that of the protagonist of the story has in the construction of female identity since the nineties.es_ES
dc.formatapplication/pdfes_ES
dc.format.extent16es_ES
dc.language.isospaes_ES
dc.publisherUniversidad Miguel Hernández de Elchees_ES
dc.rightsinfo:eu-repo/semantics/openAccesses_ES
dc.rights.urihttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/*
dc.subjectominosoes_ES
dc.subjectslasheres_ES
dc.subjectFinal Girles_ES
dc.subjectcine de terrores_ES
dc.subjectfeminismoes_ES
dc.subjectdoblees_ES
dc.subject.otherCDU::3 - Ciencias sociales::37 - Educación. Enseñanza. Formación. Tiempo librees_ES
dc.titleEl asesino como el doppelgänger de la Final Girl. Lo ominoso en la primera película de la saga Screames_ES
dc.typeinfo:eu-repo/semantics/articlees_ES
dc.identifier.doi10.21134/mhcj.v12i.1143-
dc.relation.publisherversionhttps://doi.org/10.21134/mhcj.v12i.1143-
Aparece en las colecciones:
Miguel Hernández Communication Journal Núm.12 (2021)


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