Las mujeres en política frente al acoso: dos historias y tres representaciones en pantalla

Abstract

Intimidad (Netflix, 2022), Nevenka (Netflix, 2021), y Soy Nevenka (Icíar Bollaín, 2024): en apenas tres años, una serie de ficción, una serie documental y una película de ficción han propuesto, de una plataforma de streaming a la gran pantalla, tres representaciones de políticas víctimas de acoso o ciberacoso. Inspiradas en dos historias reales (la de Nevenka Fernández y la de Olvido Hormigos) que fechan de 2000 y 2012 y marcaron un antes y un después en el trato judicial del acoso, ¿por qué estas producciones sólo han surgido más de una década después de los hechos y varios años después de la explosión del movimiento #MeToo? ¿Serán representativas de un cambio de mirada de los medios de comunicación hacia las políticas y hacia el acoso? El estudio comparado de los contextos de producción y de las estrategias de promoción adaptadas a los distintos horizontes de recepción (streaming versus cine, ficción versus documental) nos permitirá entender los motivos de dicho repentino interés. Asimismo, el análisis del texto audiovisual nos ayudará a destacar el grado de innovación de cada soporte y a determinar hasta qué punto participan de la deconstrucción de esquemas machistas y patriarcales y de la construcción de una imagen de sororidad. Palabras clave “acoso”; “políticas”; “Nevenka”; “Intimidad”; “cláusula Olvido”; “caso Iveco” Cómo citar este artículo: Bénédicte Brémard (2026): Las mujeres en política frente al acoso: dos historias y tres representaciones en pantalla, en Miguel Hernández Communication Journal, Vol. 17 (1), pp. 123 a 139. Universidad Miguel Hernández, UMH (Elche-Alicante). DOI: 10.21134/ehcczh15123

Intimacy (Netflix, 2022), Nevenka (Netflix, 2021) and I am Nevenka (Icíar Bollaín, 2024): in just three years, a fictions series, a documentary series and a fiction film have proposed, from a streaming platform to the big screen, three representations of female politicians who are victims of sexual harassment or ciberbullying. Inspired by two true stories (that of Nevenka Fernández and that of Olvido Hormigos) dating from 2000 and 2012 and which marked a before and after in the judicial treatment of harassment, why have these productions only emerged more than a decade after the events and several years after the explosion of the #MeToo movement? Are they representative of a change in the media’s view of politicians and harassment? The comparative study of production contexts and promotion strategies adapted to the different receptions horizons (streaming versus cinema, fiction versus documentary) will allow us to understand the reasons for this sudden interest. Likewise, the analysis of the audiovisual text will help us to highlight the degree of innovation of each medium and to determine to what extent they participate in the deconstruction of sexist and patriarchal schemes and the construction of an image of sisterhood